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    即將于2007年8月底問世的《尋找失落的印刷人尊嚴》一書作者蔡志華，近日向慧聰網(wǎng)編輯講述了本書背后的故事，包括他來到北京兩年來的一些心路，及對本書看法、關鍵時刻出版社同志如何“出手相救”、在編書過程中發(fā)生的一些生活振蕩等內(nèi)容。

  “北漂”夢想

    作者認為，每個來到北京闖蕩的，相對于來京多年人士或本地人，在剛開始時，都不會太穩(wěn)定，他（她）們象中國獨立紀錄片先驅(qū)吳文光，于上世紀80年代末所拍攝《流浪北京》鏡頭下的幾位“盲流藝術家”，他（她）們懷揣對文化之都神往，放棄了大學后回到家鄉(xiāng)過上安穩(wěn)生活想法，而來到北京，成為沒有戶口的“盲流藝術家”。片中他們窮困潦倒，吃了上頓飯就要想著下頓飯，甚至準備好了一本電話號碼本，準備時間一到就去“蹭飯”。但這些藝術家都具有一種很偉大的精神品質(zhì)，就是對夢想的執(zhí)著追求。后來，他們中除一位留在北京外，紛紛有了令人羨慕的出路——出國，而堅持了自己藝術理念、留在北京的“先鋒戲劇家”牟森在藝術上則獲得了最大的成功，成為藝術界著名的“雙M”之一（另一人是孟京輝）。

    作者認為，不管社會對象他這種類型的群體如何界定，“北漂”也罷、“外地人”也罷，事實上，他（她）們有著更為強烈的自我實現(xiàn)愿望和危機感，他（她）們中的大多數(shù)人，處事謹慎、加倍付出。北京本地人或外地來京已經(jīng)穩(wěn)定人士，雖然看似“穩(wěn)定”，實際上每個人都處在一種瞬間萬變或者說動蕩的時代里，誰能夠把握住稍縱即逝的機會，誰就有可能邁向成功。

  涂鴉之作

    作者從未受過系統(tǒng)、嚴格的印刷專業(yè)及中文專業(yè)教育，他把《尋找失落的印刷人尊嚴》的文章比喻成“涂鴉”，他笑著說，里面不少文章的段落，都是先在一些隨手抓來的片紙里，信手寫下所思，然后找到內(nèi)在邏輯線，把各種各樣的思想碎片組合在一起。而那些片紙和即時的筆記，很難組合成“系統(tǒng)清晰的筆記本”，所以，幾乎沒有一本（張），他敢拿給朋友看。

    作者雖然自認不懂寫文章，自比為“涂鴉之流”，但他也堅定地認為：“涂鴉更易綻放思想的火花，因為不受束縛，而論文或者‘四平八穩(wěn)’文章則容易讓人陷入模式化里去；今日涂鴉，堅持下去，日后必成杰作”、“深思且及時地自由表達本身的意義，遠遠勝過一篇花了幾年時間才構思寫作出來的‘杰作’，因為社會和人生都非常復雜，如果真要一切考慮清楚，才敢表達，早就喪失了激情，已經(jīng)‘換了人間’”、“傳統(tǒng)媒體的寫作者，對于網(wǎng)絡時代寫作者的恐懼，恰恰就在于年青一代擁有了自由表達的權利”。

    作者強調(diào)，每個人都有“話語權”，以博客運動為代表的“全民寫作”的興起，更讓這種權利伸手可及，不擅長表達（書面或口頭）的人將會對這個復雜、變化的時代越來越陌生，甚至恐慌。作者希望和每個有志青年朋友們攜手，團結起來，共同努力，在謙虛學習、深入思想、扎實調(diào)查的基礎上，多表達、敢于表達、善于亮出爭鳴的觀點，形成一種充滿活力的文化氛圍，這對自己、對業(yè)內(nèi)、對整個社會，都是一件非常有益的事情。

    作者認為，印刷媒體的爭鳴氣氛非常弱，這是值得業(yè)內(nèi)去思考、改進的。

    作者認為，書中文章質(zhì)量，從觀察的深度、專業(yè)性上，與業(yè)內(nèi)專家、前輩、優(yōu)秀記者文章有較大的差距，但他認為，只要做到“有思想的閃光即可”，因為現(xiàn)代人生活節(jié)奏很快，很少人能夠做到靜下心來，細細地讀完一篇文章。

同時他表示，他關注點更多地集中于印刷業(yè)與社會的結合點，而不僅僅是技術或者管理本身。撰文更希望引發(fā)人們的思考，未必是要解決一個技術或者管理上的問題。他認為《印刷經(jīng)理人》的優(yōu)秀文章一直是他學習的榜樣，以后自己還要扎實學習和工作，改變以往調(diào)查以及思考不夠深入、全面，撰文角度單一，偏人文輕技術的寫作習慣。